紫砂壶鉴赏（入门篇）
(一)紫砂造型鉴赏
宜兴紫砂陶器在国际间闻名以来,将近有五百年的历史.紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位,人们称为高超的艺术品.在明清两代,地处江南人文荟萃之地的宜兴,所生产的紫砂器,更充满着丰富的文化气质.其所以成为名陶,实由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因.
论紫砂的艺术性,其造型艺术之美,形制之多,文化气息之丰富,是其它陶瓷品类无法相比的.目前,紫砂器的造型,主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类.这是历代紫砂艺人,细心观察和研究各种物象的形态,吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的.
几何形体分为圆器和方器二种.这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的,甚至有的器形本身就是一种几何图形.
A、圆器
圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成.紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看.掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品.圆器的造型规则要求是"圆、稳、匀、正".它的艺术要求必须是珠圆玉润,口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐,匀称流畅,达到无懈可击,致使器型上的标准要求为"柔中寓刚,圆中有变,厚而不重,稳而不笨,有骨有肉,骨肉亭匀".
井栏壶（顾景洲）
井栏壶周身皆由弧线构成,线条圆融有力,简洁明快.壶身虽圆似方,沉稳而不凝滞.斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把,前后呼应.壶的造型简单却无以增减,再三观之韵味无穷.
B、方器
方器造型主要由长短不同的直线组成.如四方、六方、八方及各种比例的长方形等.方器造型方中藏圆,线面挺括平正,轮廓线条分明,给予人们干净利落,明快挺秀之感.历来有很多出色的方器造型.如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型.方器造型规则要求为"线条流畅,轮廓分明,平稳庄重",以直线、横线为主,曲线、细线为辅,器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化.方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外,还要求做到"方中寓圆,方中求变,口盖划一,刚柔相称".使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型,其壶盖方向均可任意变换,并与壶口严密吻合.方器既为几何形体,也属筋纹形体.
方钟壶（潘持平）
以方钟为型,底宽而稳,向肩线收缩,弧度洗练优雅,壶身造形端庄特别,挺秀大方,盖钮与壶身造型相同,上下相应,一虚一实凭添韵味,三弯嘴与把背弧度前后呼应,大方自然,亦使方钟壶更为生动.
C、自然形体
塑器造型一般称为"花货",是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称.将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法,设计成器皿造型,如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型.或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法,将自然形体变化为造型的部份,如壶的嘴、把、盖、钮,或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰.壶体上这些堆雕,总是要求宁简勿繁,做到主次分明,以达到视觉上的和谐与平衡.这种壶艺造型规则是"源于自然,而高于自然,造型不仅应具有适度性的艺术夸张,又应着意于风格潇洒".例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时,劲松要刻划出枝干劲拔,针叶挺秀,气势铿锵;秀竹则要求娴静有致,俊逸潇洒;冬梅又须主干苍劲,寒中独俏,素枝闲花,以简为主,达到疏中见密,少里寓多,富有活力气息的艺术效果.所以,紫砂塑器不仅应形象生动,构图简洁,而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果.
D、筋纹形体
筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份,把生动流畅的筋纹,组织于精确严密的结构之中.这是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等创作出来的造型样式.因此筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化,其俯视面上的形象更吸引人.筋纹器造型纹理清晰流畅,口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合.筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而来的.筋纹器壶艺造型规则是"上下对应,身盖齐同,体形和谐,比例精确,纹理清晰,深浅自如,明暗分明,配置合理".大多数这类壶艺均要求口、盖、嘴、的、把都必须作成筋纹形,使与壶身的纹理相配合.这也使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求有如精密之机械.每一等份、每一壶口半圆线、弧线等都要计算得十分精确.其工艺手法的严谨程度,达到了无比严密的程度.近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等.
紫砂壶这三类造型的形制,几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体.这也是紫砂器形制特别丰富的重要原因.目前,有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型,这种造型方法就是在圆形、方形壶上再装饰着别的形体,如掇球壶是自然形体与几何形体的结合;四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型;六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合.
紫砂器的各种形体是在方器、圆器基础上发展而来的.所以紫砂器造型是"方非一式,圆不一相",这就是数百年来无数艺人创作经验的累积.现在紫砂工艺又继续在早期砂器基础上不断地承袭与发展,将紫砂艺术推向更臻完美的境界,实乃当今紫砂艺术收藏家所乐见.
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（一）紫砂造型鉴赏
宜兴紫砂陶器在国际间闻名以来,将近有五百年的历史.紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位,人们称为高超的艺术品.在明清两代,地处江南人文荟萃之地的宜兴,所生产的紫砂器,更充满着丰富的文化气质.其所以成为名陶,实由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因.
论紫砂的艺术性,其造型艺术之美,形制之多,文化气息之丰富,是其它陶瓷品类无法相比的.目前,紫砂器的造型,主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类.这是历代紫砂艺人,细心观察和研究各种物象的形态,吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的.
几何形体分为圆器和方器二种.这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的,甚至有的器形本身就是一种几何图形.
A、圆器
圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成.紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看.掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品.圆器的造型规则要求是"圆、稳、匀、正".它的艺术要求必须是珠圆玉润,口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐,匀称流畅,达到无懈可击,致使器型上的标准要求为"柔中寓刚,圆中有变,厚而不重,稳而不笨,有骨有肉,骨肉亭匀".
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井栏壶（顾景洲）
井栏壶周身皆由弧线构成,线条圆融有力,简洁明快.壶身虽圆似方,沉稳而不凝滞.斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把,前后呼应.壶的造型简单却无以增减,再三观之韵味无穷.
B、方器
方器造型主要由长短不同的直线组成.如四方、六方、八方及各种比例的长方形等.方器造型方中藏圆,线面挺括平正,轮廓线条分明,给予人们干净利落,明快挺秀之感.历来有很多出色的方器造型.如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型.方器造型规则要求为"线条流畅,轮廓分明,平稳庄重",以直线、横线为主,曲线、细线为辅,器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化.方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外,还要求做到"方中寓圆,方中求变,口盖划一,刚柔相称".使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型,其壶盖方向均可任意变换,并与壶口严密吻合.方器既为几何形体,也属筋纹形体.
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方钟壶（潘持平）
以方钟为型,底宽而稳,向肩线收缩,弧度洗练优雅,壶身造形端庄特别,挺秀大方,盖钮与壶身造型相同,上下相应,一虚一实凭添韵味,三弯嘴与把背弧度前后呼应,大方自然,亦使方钟壶更为生动.
C、自然形体
塑器造型一般称为"花货",是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称.将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法,设计成器皿造型,如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型.或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法,将自然形体变化为造型的部份,如壶的嘴、把、盖、钮,或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰.壶体上这些堆雕,总是要求宁简勿繁,做到主次分明,以达到视觉上的和谐与平衡.这种壶艺造型规则是"源于自然,而高于自然,造型不仅应具有适度性的艺术夸张,又应着意于风格潇洒".例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时,劲松要刻划出枝干劲拔,针叶挺秀,气势铿锵;秀竹则要求娴静有致,俊逸潇洒;冬梅又须主干苍劲,寒中独俏,素枝闲花,以简为主,达到疏中见密,少里寓多,富有活力气息的艺术效果.所以,紫砂塑器不仅应形象生动,构图简洁,而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果.
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D、筋纹形体
筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份,把生动流畅的筋纹,组织于精确严密的结构之中.这是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等创作出来的造型样式.因此筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化,其俯视面上的形象更吸引人.筋纹器造型纹理清晰流畅,口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合.筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而来的.筋纹器壶艺造型规则是"上下对应,身盖齐同,体形和谐,比例精确,纹理清晰,深浅自如,明暗分明,配置合理".大多数这类壶艺均要求口、盖、嘴、的、把都必须作成筋纹形,使与壶身的纹理相配合.这也使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求有如精密之机械.每一等份、每一壶口半圆线、弧线等都要计算得十分精确.其工艺手法的严谨程度,达到了无比严密的程度.近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等.
紫砂壶这三类造型的形制,几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体.这也是紫砂器形制特别丰富的重要原因.目前,有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型,这种造型方法就是在圆形、方形壶上再装饰着别的形体,如掇球壶是自然形体与几何形体的结合;四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型;六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合.
紫砂器的各种形体是在方器、圆器基础上发展而来的.所以紫砂器造型是"方非一式,圆不一相",这就是数百年来无数艺人创作经验的累积.现在紫砂工艺又继续在早期砂器基础上不断地承袭与发展,将紫砂艺术推向更臻完美的境界,实乃当今紫砂艺术收藏家所乐见.
（二）试谈紫砂壶艺的造型美张守智
紫砂器是一种无釉陶,它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果,而是通过造型结构来表达其外观美.紫砂壶艺经过长期的发展,陶工创制了不少精练别致的壶样,这些设计都蕴含着很多美学观念.所以紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目.
重心与稳定性
紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求,稳除指使用时的稳定外,也要求视觉上具有安定感.紫砂壶为求使用及创作上的便利,多做成圆形或对称的形体,这种造型都以形体的中心线为轴,而造型的重心就落在中轴上,从造型重心下垂的中轴线,并落在壶底的中心点,所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性.此外,壶体的肩、腹部位的变化,也影响着整体造型的重心和稳定性.如壶体比较矮,底部较大,造型重心就下降,在视觉上增加了造型的安稳或压重感.又如壶体较高,底部较小,造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感.以一件简单的牛盖洋桶壶为例,它的形体比较高,为求造型稳重大方,所以壶底就做得较大,使其外观均称.又如小型竹节壶,它的肩腹重心位置靠上,而足根上部内敛,所以造型就显得轻巧.至于石瓢壶,它的侧立面近于正立的三角形,重心全靠在壶体底部,但壶底以三乳钉状支脚架空,使造型稳而不重.
嘴和把在壶体上的均衡
紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡有着很大的影响.如壶体上的嘴或把手的一方过重,或是壶把向外回转得过大,都会使造型重心偏离中轴.若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时,也会影响造型的均衡.
一般壶嘴和壶把装配形式有:（一）壶的嘴和把在壶体两侧以对称形式展开,这种形式具有端庄、安定的效果.（二）壶体两侧的嘴和把都朝一方向倾斜,壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同,这种处理形式,在取得造型均衡的同时,也产生动感.要取得嘴、把与壶嘴的均衡,我们要因壶嘴的造型来处理.如果壶嘴是属三弯形,我们要用"三平"手法来装置嘴和把.三平就是嘴和把的最高点要与壶口取平.此外,壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若.有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部为大,我们便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点,并把嘴根下部稍微提高,使它高于把的底部,以求取得整体视觉的平衡.
除三平法外,嘴和把也可依一个三角形的结构来装置.首先以壶底中心为点,以壶口为顶线,画出一个倒立的等腰三角形,以决定嘴和把的位置.这处理方法,多用在安装一弯嘴上.这种不求嘴和把在体量上相等,而是以嘴上部和把上部的曲度相呼应,并以壶口两侧至嘴、把部份相等的虚空间来取得整体的均衡.以这种手法处理的一弯嘴壶有掇球壶、汉扁壶和线云壶等,它们的造型都予以人生动活泼之感.