中间两联描写旧宅眼前景。三、四句“园荒一径
新，苔古半阶斜”，上句的“园荒”，表明旧宅被闲置
无人居住 ；“径新”透露出帝王旧宅平时有人守护整
葺。下句则由“园荒”带出“苔古 ”，由“径新”带
出“阶斜 ”。路边阶下铺满绿茸茸的苍苔，遮住了半
截斜阶。“前池消旧水，昔树发今花”；园池里的流水
不断流淌更新着，老树也不断发出新芽开出新花，宅
园里始终一片欣欣向荣的景象。
末联“一朝辞此地，四海遂为家 ”。尾联气魄宏
大，刚健有力，充满豪迈的情怀，既总结了全诗，又
点出了题旨，历来被认为与汉高祖刘邦“风起云扬之
歌同其雄盼 ，自是帝王气象方侔”（胡震亨《唐音癸
签·卷五评汇一》）气势相当。
《过旧宅 》是李世民代表作之一 ，基调昂扬奋
发，风格雄浑豪迈。全诗四联八句，通篇对仗，中间
两联，偶对工致；尾联一气流走，引出无限豪情。虽
还不是一首严格的五律，但却已呈现出初唐律诗的某
些特征。
还陕述怀
李世民
慨然抚长剑，
济世岂邀名！
星旌纷电举，
日羽肃天行。
遍野屯万骑，
临原驻五营。
登山麾武节，
背水纵神兵。
在昔戎戈动，
今来宇宙平。
李世民诗鉴赏
这首五言短排是唐王朝创建初期，李世民率师平
定关东割据势力，回师关中时创作的。
首联：“慨然抚长剑，济世岂邀名”！诗人刚刚经
历了南征北战，结束了群雄割据、国家四分五裂的局
面，如今凯旋班师，面对着刚刚得到统一的大好河山，
想起此前战争的艰辛，将士们的浴血奋战，不禁手抚
腰间的长剑慨然长叹。由于前线将士的流血牺牲，赢
得统一局面，使人民过上安定生活！这一切都是为了
“济世救民”，而不是为了争名夺利。
中间三联分别描述行军、驻营 、出击三个场面，
是全诗核心部分 。“星旌纷电举，日羽肃天行”一联
写行军场面 ，“星旌 ”、“日羽”，渲染队伍浩荡、旌
旗簇拥，军情火急 、战报不绝 ；“纷电举 ”、“肃天
行 ”，表现行动迅猛，纪律严明。短短两句十字，把
一支军风严明、行动迅速、声势威严的正义之师的雄
姿展现在读者眼前 。“遍野屯万骑，临原驻五营”一
联写驻扎场面，千军万马，漫山遍野。“登山麾武节，
背水纵神兵 ”一联则写战斗场面 ，“登山”、“背水”
写地形复杂；“麾武节 ”、“纵神兵”谓指挥灵活。短
短三联六句，再现一次规模巨大的军事行动，从列队
行军到扎营驻兵、再到临阵战斗，都写得凝炼而又具
体形象。
末联以抒发豪情壮志作结 ：“在昔戎戈动，今来
宇宙平 。”与首联遥相呼应，语义刚毅果绝。战争是
残酷无情的，必然会有流血牺牲，但从前的牺牲是为
了换来今天的统一。诗人心中不无感慨。
这首诗是李世民诗歌中最优秀的篇章之一，全诗
充满浩然正气。本诗在艺术表现上，议论、叙事、写
景、抒情熔为一炉；全诗五联十句，一气呵成，构思
精缜、语言凝炼；中间三联六句，对仗工整，音韵铿
锵，是一首优秀的五言短排。其遒健的风格与浮靡的
六朝遗风大异其趣。
经破薛举战地
李世民
昔年怀壮气，
提戈初仗节。
心随朗日高，
志与秋霜洁。
移锋惊电起，
转战长河决。
营碎落星沉，
阵卷横云裂。
一挥氛沴静，
再举鲸鲵灭。
于兹俯旧原，
属目驻华轩。
沉沙无故迹，
减灶有残痕。
浪霞穿水净，
峰雾抱莲昏。
世途亟流易，
人事殊今昔。
长想眺前踪，
抚躬聊自适。
李世民诗鉴赏
这首诗题下原有小注 ：“义宁元年，击举
于扶风，败之。”可知此诗当作于陕西扶风。
隋朝末年，群雄并起。公元六一七年夏天，李渊
与十八岁的儿子李世民从太原起兵，迅速控制了渭水
流域。不久与敌对割据势力薛举大战于长安西路要塞
扶风。扶风一役为日后扫平各方割据势力，统一中原，
奠定了坚实的基础。
这首诗就是在统一中原之后，诗人重经殊死决战
之地，抚今追昔发出的感慨。
前十句是描写诗人当年的英姿豪气和与薛军激战
的情形。前四句 ：“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随
朗日高，志与秋霜洁。”诗人回忆起自己少年时期，英
气逼人，提戈持节，英勇杀敌，心胸高如空中的朗朗
晴日，志节如同秋霜一样纯洁。后六句 ：“移锋惊电
起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。一挥氛
沴静，再举鲸鲵灭 。”诗人以一系列新颖的意象来作
比喻：唐军在征战之时，其锋芒所向，有如惊电骤起，
其势如长河的奔涌，一泻而出。薛军的营垒如同天外
星陨，顷刻粉碎沉落，而兵阵亦如风卷横云，顿时四
分五裂 ，这样，一次大战，使得敌军气焰大为收敛，
再次战斗，就将凶暴的敌人（鲸鲵，古人认为是凶猛
的大鱼，雄者为鲸，雌者为鲵）彻底消灭。在这六句
中，诗人略去了战争中的细节，而是用高度概括的形
象，一气直下，势如破竹，力如千钧。
第二大段写重过战地的所见所感。前两句 ：“于
兹俯旧原，属目驻华轩 。”诗人来到扶风战场，停下
有华盖的帝王之车，俯视着旧日激战的川原 。“沉沙
无故迹 ，减灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。”
这四句正是他所看到的场景 。当年双方激战的痕迹，
似乎被沉沙掩埋，看不出什么迹象了，只有军灶还依
稀地残留着一点痕迹 。“减灶 ”，语出《史记·孙子
传 》，齐将孙膑用增兵减灶的计谋 ，以示兵力虚弱，
诱魏将庞涓进入包围圈，将其歼灭。这里的“减灶”，
实指军灶，同时也补足了上一段对战争的描写：不仅
有战场上的力的明争，而且有帷幄中的智的暗斗。然
而这一切，似乎都成为历史的陈迹了。那中原上的水
波在晚霞的照射下 ，多么明净 ；远处的峰峦有如莲
花，在薄雾的笼罩中，显得朦朦胧胧。“世途亟流易，
人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。”斗转星移，
世界转眼之间千变万化，人间万物，今昔非比。想想
多年来的沙场浴血奋战，看着眼前的太平天下，才深
感自慰。
这首诗全篇采用今昔对比，既有英姿勃发的少年
豪杰的形象，又有气概浩瀚的英年帝王的形象，既有
激烈的沙场征战描写，又有和平时期的图景，既有世
事沧桑，万物无常的感慨，更有气吞长河刚健奔放的
帝王气概，既丰富了人物性格，又增加了诗歌的张力。
这首诗除开始二句和结尾二句为散句外，中间全
是一对一对的联句，排叠而下，它在语言的工整和词
性的对偶上，继承了齐梁诗的特点，为唐诗逐步向排
律发展，首开风气，是一种创造中的探索。
李百药诗鉴赏
生平简介
作为一个由隋入唐的名门子弟 ，李百药（565—
648 ）的经历是非常坎坷的。他幼年多病，但博学强
记 ，号为“ 奇童 ”，其父李德林隋文帝时任内史令
（宰相）。皇太子杨勇召他为东宫学士；隋炀帝即位，
李百药失宠，出为桂州司马，旋即解职还乡里。入唐，
又遭李渊猜忌，流放泾州。李世民即皇帝位，重其才
名，召拜中书舍人，此时他已年过花甲。以后多次拔
擢，成为李世民身旁的文学重臣。李百药“藻思沉郁，
尤长于五言诗，虽樵童牧竖，并皆吟讽”（《旧唐书·
李百药传》）。尤其长期外斥阶段创作，写景抒情，吊
古咏怀，多失意愁苦之辞，情真调苦，感人至深。
秋晚登古城
李百药
日落征途远，
怅然临古城。
颓墉寒雀集，
荒堞晚乌惊。
萧森灌木上，
迢递孤烟生。
霞景焕余照，
露气澄晚清。
秋风转摇落，
此志安可平！
李百药诗鉴赏
这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远，怅
然临古城 ”，紧扣题目，直抒胸臆。日暮时分，四野
幽暝，纵目远望，路途还很遥远，诗人在怅然间，登
临苍凉的古城，心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前
实景的描写 ，渲染了一种萧瑟凄寂的氛围 。正所谓
“樵童牧竖，并皆吟讽 ”。他同类题材创作，如《郢
城怀古》：“客心悲暮序，登墉瞰平陆”；《登叶县故城
谒沈诸梁庙》：“总辔临秋原，登城望寒日。”都类此。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情
景交融 ，浑然一体 。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌
惊 ”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起
悲鸣着，不时又阵阵惊起 ，“萧森灌木上，迢递孤烟
生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余
照，露气澄晚清 ”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的
余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。
诗人内心的幽郁 ，似乎也得到一定的缓解 。但一个
“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基
调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“ 余照”；“露气”虽
清新，但毕竟是“晚清”。
经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫，诗就自
然地过渡到尾联的强烈抒情 ：“秋风转摇落，此志安
可平 ”！肃杀的秋风固然可以使万物凋败，而我的心
志岂能就此消失！结得极妙，呼应首联，如果说开始
的“怅然临古城 ”，只是诗人淡淡的自我喟叹，抒发
内心的惆怅落寞，那结束的“此志安可平”却是诗人
对现实的强烈抗议。
本诗风格刚健 ，语言洗练 ，与魏征的《述怀》、
虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的
佳篇。
王绩诗鉴赏
生平简介
王绩（585—644），唐诗人。字无功，自号东皋
子，绛州龙门（今山西河津县）人。隋末名儒王通之
弟。隋炀帝时，举孝悌廉洁，授秘书省正字，六合县
丞，因嗜酒被劾而还乡隐居。唐武德初，以原官待诏
门下省，侍中陈叔达闻其嗜酒，特准日给一斗，时称
“斗酒学士”。后弃官归隐东皋而终。
工诗善文，作品多以田园、隐逸生活为题材，常
以阮籍 、陶潜自况。诗风朴素自然，洗尽六朝铅华，
为初唐诗坛带来生气，且对五律的成熟，有所贡献。
秋夜喜遇王处士
王 绩
北场芸藿罢，
东皋刈黍归。
相逢秋月满，
更值夜萤飞。
王绩诗鉴赏
王绩一生郁郁不得志，两次归隐直至终老 。《秋
夜喜遇王处士》这首诗，就是反映他归隐生活的一个
侧面。处士，古代对隐居民间而有方法之人的敬称。
诗的头两句主要写诗人在耕作一天之后的晚归途
中，与王处士相遇。诗人引“不为五斗米折腰”的陶
渊明为同调，归隐后也从事农耕 。“兆场 ”、“东皋”
二词表示其劳作地 。“芸藿”、“刈黍”分别指给豆除
草和割谷子等具体的农活 。地点和农事活动的变化，
暗含着自然风光的不断转换，给诗人视野中增添了流
动美感的愉悦。美景与丰收的喜悦相交织，使诗情显
得怡然有致。在这样的时刻遇见志趣相投的朋友，心
情自是轻快欢悦，这两句平平叙述，没有任何刻画渲
染，平淡到几乎不见有诗，但正是在这种随意平淡的
语调和舒缓从容的节奏中，透露出诗人对田园生活的
习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐的
生活条件是优裕的，参加“芸藿”、“刈黍”一类田间
劳动，在他不过是田园生活一种轻松愉快的点缀。这
种生活所造成的心境的和谐平衡，正是下两句所描绘
的“秋夜喜遇”情景的背景与条件。
三、四两句“相逢秋月满，更值夜萤飞 ”，描写
与好友相遇时的自然景色——秋月圆若白玉盘，高悬
夜空，皎洁的月光洒在小路之上，田野上的流萤，也
提着无数盏小灯笼在两人周围飞来飞去，映得一路星
星点点，别有一番情趣。它们的出现，给这宁静安闲
的山村秋夜增添了流动的意致和欣然的生意，使它不
致显得单调与冷寂，同时，这局部的流动变幻又反过
来更衬出了整个秋夜山村的宁静安恬。这里，对两人
相遇的场面没有作任何正面描写 ，也没有一笔正写
“喜”字，但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成
的山村秋夜画图，借助于“相逢”、“更值”这些感情
色彩浓郁的词语的点染，诗人那种沉醉于眼前美好景
色中的快意微醺，那种心境与环境契合无间的舒适安
恬，以及共对如此良夜幽景的两位朋友别有会心的微
笑和得意忘言的情景，都已经鲜明地呈现在读者面前
了。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同
方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景
又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动
的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含
其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景
来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
由于善于调动场景以映衬心境，因此，诗人没有喜字，
而其喜情却从字里行间中跃然纸上了。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝
的绮靡诗风在唐初诗坛独树一帜。
过 酒 家
王 绩
此日长昏饮，
非关养性灵。
眼看人尽醉，
何忍独为醒！
王绩诗鉴赏
王绩嗜酒，声称求官是“良酝可恋 ”。有“斗酒
学士”、“酒家南、董”的雅称。自撰《五斗先生传》、
《醉乡记》以示其好，崇尚刘伶、阮籍、陶渊明风范。
其人醉梦度一生，因酒被罢免，也因酒闻名 。《过酒
家》又作《题酒店壁》，共五首，此为其二。
第一首感于京都无人引荐 ，只能一头钻进酒肆。
这一首承前交待迷酒原因 ：“此日长昏饮，非关养性
灵 。”这些日子长饮不止，常酒醉不醒，但这与内在
“性灵”追求是毫无关涉的。
“眼看人尽醉，何忍独为醒 ！”这两句是上两句
的补充，说明不“养性灵”而“长昏饮”的原因，表
面上似乎说自己昏醉不醒是随波逐流，但实际意义却
正相反。“眼看”“何忍”见出其中的痛切与无奈。从
人醉己也醉的酒语中，强意识迸发出“举世沉浊，不
可与庄语”的愤闷和不满。从字面上反用屈原“举世
皆浊我独清，举世皆醉我独醒。”（《楚辞·渔父》）又
前置“何忍”加强语气的强度，折射出一种“高情胜