中国古代戏剧文学史 · 全部章节

正文 第一节 中国戏剧的萌芽——原始歌舞、优戏 第二节 中国戏剧的摇篮——汉代百戏 🔒 第三节 魏晋南北朝的小型歌舞戏——代面、踏摇娘等 🔒 第四节 中国最早的戏剧形式——参军戏 🔒 第一节 古代戏剧的演出舞台（剧场）——勾栏 🔒 第二节 古代最重要的戏剧形式之一——宋杂剧 🔒 第三节 傀儡戏、影戏、金院本和诸宫调 🔒 第一节 元代戏剧繁荣的原因 🔒 第二节 元杂剧的组织结构 🔒 第二章 元代前期的杂剧（一）——伟大的戏剧家关汉卿 🔒 第一节 关汉卿的生平和创作 🔒 第二节 揭露、批判黑暗现实的大悲剧——《窦娥冤》 🔒 第三节 包公戏——《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》 🔒 第四节 妇女戏——《救风尘》、《望江亭》 🔒 第五节 历史剧——《单刀会》、《西蜀梦》 🔒 第六节 关汉卿杂剧的艺术成就 🔒 第一节 王实甫的生平创作与《西厢记》的题材源流 🔒 第二节 《西厢记》的矛盾冲突与人物形象 🔒 第三节 《西厢记》的艺术成就 🔒 第四章 元代前期的杂剧（三）—马致远 🔒 第一节 马致远的生平和《汉宫秋》的题材源流 🔒 第二节 《汉宫秋》的矛盾冲突与人物形象 🔒 第三节 《青衫泪》和马致远的神仙道化剧 🔒 第四节 马致远杂剧的艺术成就 🔒 第一节 白朴的生平和爱情剧——《墙头马上》 🔒 第二节 爱情悲剧的杰作——《梧桐雨》 🔒 第三节 白朴杂剧的艺术成就 🔒 第六章 元代前期的杂剧（五） 🔒 第一节 纪君祥的生平和历史大悲剧——《赵氏孤儿》 🔒 第二节 康进之、高文秀元代优秀的水浒戏作家 🔒 第三节 《柳毅传书》、《张生煮海》——元代神话戏的“双璧” 🔒 第一节 元杂剧的南移和衰落 🔒 第二节 郑光祖和乔吉 🔒 第三节 宫天挺、秦简夫和无名氏的《陈州粜米》 🔒 第一节 南戏的兴起 🔒 第二节 南戏的体制 🔒 第三节 宋、元南戏的早期作品 🔒 第四节 南戏四大本——荆、刘、拜、杀 🔒 第一节 高明的生平与创作 🔒 第二节 《琵琶记》主旨和人物形象 🔒 第三节 《琵琶记》的艺术成就 🔒 第一节 明初政治及对戏剧的影响 🔒 第二节 主宰明初剧坛的杂剧 🔒 第一节 成化至隆庆时期戏剧发展总面貌 🔒 第二节 昆山腔、弋阳诸腔传奇的文学形式 🔒 第三节 骈骊派传奇 🔒 第四节 三部重要的政治传奇《宝剑记》、《鸣凤记》、《浣纱记》 🔒 第五节 徐霖的《绣襦记》、弋明腔传奇《荔枝记》、 🔒 第六节 徐渭的《四声猿》及王九思、康海等人的杂剧 🔒 第一节 万历时期戏剧概况 🔒 第二节 沈璟与吴江派作家作品 🔒 第三节 高濂的《玉簪记》、周朝俊的 🔒 第四节 徐复祚等剧作家作品 🔒 第一节 汤显祖的生平 🔒 第二节 肯定正常人性、反对理学禁欲的《牡丹亭》 🔒 第三节 《牡丹亭》的艺术成就 🔒 第四节 《紫箫记》、《紫钗记》 🔒 第五节 《南柯记》 🔒 第六节 《邯郸记》 🔒 第一节 明末戏剧概况 🔒 第二节 孟称舜和他的爱情悲剧《娇红记》 🔒 第三节 冯梦龙的政治悲剧——《精忠旗》 🔒 第四节 吴炳的爱情喜剧——《绿牡丹》 🔒 第一章 顺治、康熙时期的戏剧（1644—1723）（一） 🔒 第一节 顺治、康熙时期的社会及戏剧概况 🔒 第二节 李玉生平 🔒 第三节 李玉作品之一：批判恶浊世风的社会剧《一捧雪》等 🔒 第四节 李玉作品之二：时事政治剧《清忠谱》等 🔒 第五节 李玉作品之三：《占花魁》等婚姻爱情剧 🔒 第六节 朱、叶时章等苏州派作家 🔒 第二章 顺治、康熙时期戏剧（二） 🔒 第一节 李渔的生平 🔒 第二节 李渔作品 🔒 第三节 李渔的剧论 🔒 第四节 吴伟业、尤侗等剧作家 🔒 第一节 洪升的生平思想 🔒 第二节 《长生殿》复杂的思想内涵 🔒 第三节 《长生殿》的艺术成就 🔒 第四节 《四婵娟》 🔒 第一节 孔尚任的生平 🔒 第二节 《桃花扇》的主旨—借情言政 🔒 第三节 《桃花扇》的艺术成就 🔒 第四节 《小忽雷》传奇 🔒 第五章 雍正至道光时期戏剧（1723—1851）（一） 🔒 第一节 本时期戏剧发展概貌——雅部衰落花部繁荣 🔒 第二节 地方戏剧目概述 🔒 第三节 《缀白裘》中的地方戏剧本 🔒 第四节 《祭风台》等五种楚曲 🔒 第五节 地方戏的文学形式 🔒 第六章 雍正至道光时期戏剧（二） 🔒 第一节 本时期雅部作家作品概貌 🔒 第二节 杨潮观、蒋士铨 🔒 第三节 方成培的《雷峰塔》